巖板很狡猾，善于模仿各種材質(zhì)，作為裝飾面材卻無可厚非。設(shè)計(jì)師試著在此做一次僭越，拋卻成見，給面磚（巖板）誠(chéng)實(shí)而真摯的表達(dá)契機(jī)，讓它與墻面、空間的關(guān)系不只是簡(jiǎn)單地鋪貼或依附，而是作為一種有“個(gè)體的意志”的存在，于空間中自由“生長(zhǎng)”。最重要的是，設(shè)計(jì)師希望它是獨(dú)特的、可閱讀的、有靈魂的。

“怎樣把面磚誠(chéng)實(shí)地放進(jìn)空間里？”，這是設(shè)計(jì)師思考的原點(diǎn)。它們的作用不僅僅是石材或木材的實(shí)用替代品。不受拘束、不被刻意鋪設(shè)、足夠自由、足夠有趣。讓它回歸作為一塊磚的本質(zhì)，可感可讀。除了視覺，還能夠有身體的接觸，磚就在那里，充滿誠(chéng)意地表達(dá)著可以摩挲的動(dòng)人細(xì)部。

自平面伊始，調(diào)動(dòng)節(jié)奏。頂面嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木W(wǎng)格對(duì)位和燈光秩序與自由流動(dòng)的空間形成對(duì)比。從入口處的緊湊局促過渡到內(nèi)部的舒展釋放，設(shè)計(jì)師在空間內(nèi)部置入空間。主體之中，墻與墻之間似有若無的邊界相互穿插，將視域裁剪，又能彼此拼貼彌合。體量相互貫穿，形成了具有多種面貌的實(shí)體。

對(duì)于步入空間的體驗(yàn)者而言，隔墻之間模糊的空間邊界成為透明的一部分，這些“虛”處由想象來自動(dòng)填充。從心理學(xué)的角度看，個(gè)體關(guān)于空間的想象是種似曾相識(shí)的語(yǔ)言，可以是自身曾經(jīng)歷過的迷惑和曖昧，也可以是清晰篤定的某種具體的感動(dòng)。

整個(gè)展廳的幾何結(jié)構(gòu)形體挺括，但墻、地面材所選的巖板呈現(xiàn)出謙和與溫暖。材料在空間中的演繹由此變得多義。通過貼近自然光的光墻與實(shí)墻隔斷，再次把空間劃分出室內(nèi)與戶外，人在空間中的穿行也變得有了顯影和虛實(shí)。

墻面與頂面分離、臺(tái)面與支撐分離，這些分離反而讓彼此發(fā)生微妙的關(guān)系，厚重與輕薄虛實(shí)衍生。墻，脫離了承重這種單一的表達(dá)，有種超出日常經(jīng)驗(yàn)的似是而非。

設(shè)計(jì)從整個(gè)空間開始細(xì)化到局部個(gè)體，其中的陳設(shè)和展示構(gòu)件同樣是設(shè)計(jì)重要的一部分，形式簡(jiǎn)單卻穿透邊界，貫穿視線。這些置入空間中的木制展示構(gòu)件既可以被看作大型的家具，也可以理解為微縮的居住空間，對(duì)創(chuàng)作者而言，它們有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條和比例，又帶著烏托邦式的空間理想。

設(shè)計(jì)師認(rèn)為建材展廳早已不是盡可能多的去展示各種材料，而應(yīng)該利用材料的特性與本質(zhì)去塑造空間，當(dāng)它只是它自己，才能夠有無數(shù)種妙不可言的表達(dá)和際遇。

△前期手繪圖

△平面圖

項(xiàng)目名稱｜CASABRAVA / 港基匯 意大利巖板展廳

項(xiàng)目面積｜160㎡

項(xiàng)目地點(diǎn)｜中國(guó) 廣州羅浮宮家居藝術(shù)中心

設(shè)計(jì)主創(chuàng)｜譚立予

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)｜吳道穎、陳家林

家具定制｜至薈家

施工管理｜李金春

設(shè)計(jì)時(shí)間｜2023年3月

完工時(shí)間｜2023年7月

項(xiàng)目攝影｜林燦宇

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